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1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

2、出自宋代林逋的《山园小梅二首》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

3、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

4、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

5、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

6、剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。

7、日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。

8、澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。

9、忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

10、译文百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

11、稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

12、寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。

13、幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

14、像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实为难。

15、尽情享受着日落春晚，影单应当怯怕霜重夜寒。

16、澄洁鲜艳只与相邻的高僧共惜，冷落孤傲犹嫌被俗人一看。

17、想起旧时在江南的旅途上，香魂飘落于酒旗下行吟的马鞍。

18、简单赏析：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。

19、诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。

20、一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。

21、作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。

22、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。

23、”其诗正是作者人格的化身。

24、颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。

25、这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。

26、上句轻笔勾勒出梅之骨，下句浓墨描摹出梅之韵，“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。

27、极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。

28、“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨。

29、“水清浅”显其澄澈，灵动温润。

30、“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。

31、首联极目聘怀，颔联凝眉结思。

32、作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

33、”前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。

34、“先偷眼”三字写得很是传神，作者对现实事物的观察是非常细致的。

35、后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。

36、而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。

37、通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。

38、联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。

39、以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。

40、至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。

41、而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

42、”尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。

43、在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。

44、这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。

45、全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

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